Chương 52: Suy ngẫm về sự ghen tuông

Những ngày tiếp theo, việc quay phim diễn ra theo đúng kế hoạch, không có thay đổi kịch tính nào vì bất kỳ người hay sự việc nào. Nhưng ở những chi tiết nhỏ nhặt, người tinh mắt vẫn có thể nhận ra sự khác biệt.

Điểm nổi bật nhất thể hiện ở nữ chính. Những ngày này, Mẫn Điềm khôi phục thần sắc một cách rõ rệt. Đôi mắt vốn trong trẻo nay như được bơm thêm một nguồn sáng mới, sáng đến kinh ngạc, kéo theo trạng thái của cả người đều toát lên một sức sống căng tràn, bừng cháy.

Đặc biệt là về mặt diễn xuất, số lần quay hỏng (NG) đã giảm mạnh so với giai đoạn mài giũa lặp đi lặp lại của tháng trước. Nhiều cảnh quay có cảm xúc phức tạp về cơ bản đều có thể đạt ngay từ lần đầu, thuận lợi đến mức khiến người ta bất ngờ.

Quan trọng nhất là nữ chính thể hiện tốt, dẫn đến tâm trạng của tổng đạo diễn cũng dần chuyển biến tốt hơn. Mặc dù yêu cầu vẫn nghiêm khắc như cũ, nhưng bầu không khí áp lực bao trùm trên phim trường đã tan biến đi nhiều.

Mọi người đều cảm thấy không khí hít thở mỗi ngày bỗng trở nên trong lành và dễ chịu hẳn ra.

Đầu tháng Mười, vào một buổi chiều thu mát mẻ, một vị khách đặc biệt lặng lẽ xuất hiện tại đoàn phim. Họa sĩ nổi tiếng trong nước, Ôn Trọng Bình. Nghe nói trước đó ông nhận lời mời của đạo diễn Quan để vẽ chân dung cho một nhân vật quan trọng trong phim.

Đúng lúc gần đây gặp bế tắc trong sáng tác, ông liền nghĩ đến việc qua đây để chiêm ngưỡng dung nhan thật của người thủ vai nhằm tìm kiếm linh cảm.

Khi Mẫn Điềm nhận được thông báo, cô đang vùi đầu vào ăn cơm. Nghe xong lời chuyển lời từ Phương Tuân, cô không khỏi thắc mắc: “Xác định là tôi sao?”

Dù sao thì trong phim, nhân vật cần vẽ chân dung không chỉ có mình nữ chính.